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RESINAS Y MEZCLAS

kasper — Fri, 15 Apr 2011 18:28:32 +0000

“La decisión de usar resina para hacer piezas definitivas fue accidental. A diferencia de la pintura, en la que puedes tomar una foto y tener las dos dimensiones, la sensación del volumen es irreproducible, por más que tengas una foto muy buena de una escultura no tienes todas las caras de la pieza. Con el afán de generar una memoria de trabajo, de entender el paso anterior para dar el siguiente decidí hacer copias de resina de mis piezas para quedármelas. A fuerza de verlas empezaron a gustarme y comencé a investigar las posibilidades de trabajar con las distintas calidades que se pueden encontrar en este material tan contemporáneo: lo translúcido, lo absolutamente negro, los aspectos de cera, de biscuit de cerámica, de dulce, mazapán o merengue que tienen una onda muy manierista, estilosa, rara, de repente muy romántica. En la infinita posibilidad de apariencias que tiene la resina hay algunas que se acomodan muy bien a la intención de mis piezas o a determinadas series.”

BRONCE

kasper — Fri, 15 Apr 2011 17:35:18 +0000

“Al principio le tenia aversión al bronce pues pensaba en el bronce frío, verde, decorativo, sentía que la escultura en bronce no tenía alma que las piezas no tenían vida propia, no se si es por el hecho de que son originales múltiples. Empezó como desafío, pues alguien me dijo que no debería de hacer nada más que barro, y esto me provocó, gracias a esos comentarios dije ni un barro más, tiré mi horno, regalé los materiales. Me metí a entender la técnica del bronce y me di cuenta había una vida detrás de lo que uno ve en el bronce, generalmente se desperdicia mucho de la estética, se borra el vestigio del proceso. Dejarlo evidente le quitaba lo frío, especialmente en el rescate del proceso de fundición del bronce en México.

BARRO

kasper — Thu, 14 Apr 2011 13:05:01 +0000

“La sensualidad del barro y su morbidez lo hicieron descubrir de inmediato su calidad de piel. [...] La construcción cerámica implica habilidad para el modelado, pero requiere de profundos conocimientos sobre el material, su flexibilidad y el cómo controlar la resistencia (primero por deshidratación y después mediante el fuego), controlando la deformación posible.”